Ответы на вопросы на стр.250 Часть 1 ГДЗ Лебедев 10 класс Углубленный уровень (Литература)
Рассмотрим вариант решения задания из учебника Лебедев 10 класс, Просвещение:
Вопрос для самопроверки
1. Какой приём сатирического изображения использует Некрасов чаще всего? Кто становится объектом его сатиры?
Некрасов в своих сатирических произведениях чаще всего использует следующие приёмы: ирония, сарказм, гротеск и особую речевую характеристику, известную как перелёе. Эти приёмы помогают ему не просто осмеивать недостатки общества, но и вскрывать их глубокую суть, показывать двойственность человеческой натуры и несправедливость общественного устройства.
Ирония и сарказм у Некрасова ярко проявляются в том, как он подчёркивает разрыв между возвышенным тоном описания и реальными действиями героев. Например, в стихотворении «Современная ода» он иронизирует над бюрократами и чиновниками, которые вместо того, чтобы приносить пользу обществу, заняты личной выгодой. Высокопарный стиль в сочетании с изображением низменных действий подчёркивает их моральное падение.
Гротеск как приём часто используется для преувеличения абсурдности ситуации. В «Железной дороге» Некрасов с горечью описывает крестьянский труд, который приводит к созданию величественных сооружений, но сами крестьяне остаются в нищете. Эта контрастность подчёркивается через использование образов, явно выходящих за пределы реальности, создавая чувство абсурда и трагизма одновременно.
Речевая характеристика (перелёе) – ещё один важный приём, который Некрасов использует для сатиры. Через язык героев он раскрывает их сущность, их мировоззрение и пороки. Например, в «Отрывке из путевых записок графа Гаранского» он позволяет герою говорить от первого лица, тем самым давая читателю возможность оценить его внутреннюю пустоту, самодовольство и безнравственность.
Объектами сатиры Некрасова чаще всего становятся представители власти, бюрократы, купцы, мещане, лицемерные аристократы и даже определённые социальные группы, которые, по его мнению, являются символом деградации общества. Эти персонажи олицетворяют безразличие к страданиям народа, алчность и нравственную пустоту. В «Железной дороге», например, объектами сатиры становятся те, кто эксплуатирует крестьянский труд, не замечая их страданий.
2. Что такое перепев, чем он отличается от пародии?
Перелёе — это специфический приём, характерный для сатирической литературы, который заключается в создании речевой маски персонажа. Этот приём позволяет автору подражать речи героя, полностью передавая его манеру говорить, стиль, лексику и мышление. Перелёе помогает более глубоко раскрыть внутренний мир героя, показать его сущность через язык. Это мощный инструмент сатиры, так как позволяет герою как бы самому себя разоблачить, не прибегая к прямой авторской оценке.
Пример перелёя можно увидеть в стихотворении «Современная ода», где Некрасов через высокопарную, пафосную речь чиновников подчёркивает их абсурдное поведение и безнравственность. Их собственные слова звучат одновременно комично и трагично, раскрывая их лицемерие.
Перелёе отличается от пародии своей глубиной и целью. Пародия чаще всего используется для создания комического эффекта, высмеивания определённых стереотипов или литературных шаблонов. Например, пародия может просто утрировать стиль или манеру речи для того, чтобы создать смешной контраст.
Перелёе же имеет более сложный характер: оно направлено на создание психологически достоверного образа. Это не просто средство насмешки, но и инструмент для глубокого анализа героя и его мировоззрения. В отличие от пародии, перелёе позволяет читателю лучше понять внутренний мир героя, его личные мотивы и взгляды, часто через его собственные слова.
Некрасов использует перелёе для того, чтобы дать голос своим героям, позволяя им самим разоблачить свои недостатки. Это делает его сатиру не только острой, но и интеллектуальной, глубокой, дающей читателю материал для размышлений.
Для индивидуальной работы
В Приведите примеры сатирических «перепевов» в стихотворениях Некрасова и его современников.
Примером сатирического перелёя в творчестве Некрасова является стихотворение «Современная ода», где автор передаёт высокопарный, торжественный стиль речи чиновника или государственного деятеля, который на словах выражает любовь к народу, а на деле является символом бюрократической пустоты и алчности. Высокопарные слова в сочетании с откровенно лицемерным содержанием создают эффект двойного смысла, раскрывая истинное лицо героя через его собственную речь.
Пример перелёя в «Современной оде»:
В этом стихотворении герой восхваляет чиновников и власть, при этом его пафосный тон подрывается несоответствием реальности. Герой сам разоблачает себя: его слова звучат комично и вызывают у читателя не уважение, а осуждение.
Ещё один пример из творчества Некрасова — «Отрывки из путевых записок графа Гаранского». Здесь речь идёт от лица дворянина, презирающего народ и видящего в нём лишь средство для обогащения. Автор использует перелёе, чтобы передать речь героя, насыщенную пренебрежением и лицемерием. В этом случае перелёе становится мощным инструментом для критики аристократии и её отношения к крестьянам.
Примеры перелёев у современников Некрасова:
1. Михаил Лермонтов — стихотворение «Журналист, читатель и писатель». Лермонтов использует перелёе, чтобы воссоздать образ посредственного журналиста, пытающегося рассуждать о высокой литературе. Через стиль речи и лексические особенности персонажа читателю открывается его узость кругозора, невежество и претенциозность.
2. Иван Крылов — басня «Осёл и соловей». Осёл, рассуждающий о пении соловья, служит примером перелёя: его речь передаёт претенциозность и самоуверенность, но на деле звучит абсурдно. Это помогает Крылову высмеивать тех, кто берётся судить о вещах, в которых не разбирается.
3. Фёдор Достоевский — роман «Униженные и оскорблённые». В речи князя Валковского перелёе используется для подчёркивания его лицемерия и эгоизма. Его высокопарные рассуждения о нравственности контрастируют с его аморальными поступками.
Таким образом, перелёе как приём используется для создания сатирического эффекта, позволяя героям самим разоблачать свои пороки. У Некрасова и его современников этот приём становится мощным средством социальной и нравственной критики.
Поиск информации
Найдите информацию о Д. Д. Минаеве, В. С. Курочкине — поэтах журнала «Искра».
Д. Д. Минаев и В. С. Курочкин: поэты журнала «Искра»
Журнал «Искра» в XIX веке был не только литературным изданием, но и социально значимым явлением. Созданный для сатирического отражения жизни российского общества, он стал трибуной для ярких писателей, среди которых особенно выделялись Дмитрий Дмитриевич Минаев и Василий Степанович Курочкин.
Дмитрий Дмитриевич Минаев
Дмитрий Минаев родился 2 августа 1835 года в Симбирске в семье чиновника. С юных лет он проявлял интерес к литературе, что впоследствии определило его карьеру. Получив образование в Симбирской гимназии и Казанском университете, Минаев рано начал публиковать свои сатирические произведения. Уже в студенческие годы он активно участвовал в литературных кружках, где формировались его демократические взгляды.
В журнале «Искра» Минаев стал одним из ведущих авторов. Его произведения отличались не только сатирическим остроумием, но и глубокой социальной критикой. Основной целью его творчества было разоблачение пороков общества — коррупции, лицемерия властей, социального неравенства. Он высмеивал чиновничий произвол, бюрократию и притеснения простого народа.
Особой чертой творчества Минаева был приём так называемого «перелоя» — создания сатирических переработок известных произведений. Например, он переделывал популярные стихотворения классиков, придавая им злободневное социальное содержание. Такой подход делал его стихи особенно популярными среди демократически настроенной публики. Минаев обладал ярким даром создания пародий, эпиграмм и сатирических баллад. Его творчество стало зеркалом для общества, отражавшим его недостатки и противоречия.
Василий Степанович Курочкин
Василий Курочкин, родившийся 11 февраля 1831 года в Санкт-Петербурге, принадлежал к числу наиболее активных участников литературного движения того времени. Курочкин был не только выдающимся сатириком, но и переводчиком, журналистом и общественным деятелем. В 1859 году он стал одним из основателей журнала «Искра» и до конца своей жизни оставался его главным редактором.
Курочкин прославился своими остро сатирическими стихами, в которых резко и смело обличал несправедливость, социальное угнетение и пороки тогдашнего общества. В его творчестве ключевыми темами были бюрократическая волокита, лицемерие чиновников, привилегии высшего сословия и бедственное положение крестьян. Одним из самых значимых вкладов Курочкина в общественно-политическую жизнь России стал перевод «Марсельезы». Этот перевод не только стал гимном революционно настроенной интеллигенции, но и символом борьбы за свободу.
В своих сатирических произведениях Курочкин использовал простую и доступную народу лексику, часто опираясь на фольклорные традиции. Его эпиграммы, баллады и сатирические диалоги были полны сарказма, иронии и глубокого понимания народных проблем. Курочкин умел находить в сложных социальных вопросах меткие образы, которые легко воспринимались читателями.
Вклад в журнал «Искра» и русскую литературу
Оба поэта сыграли ключевую роль в становлении «Искры» как одного из самых значимых сатирических изданий своего времени. Минаев и Курочкин сделали «Искру» популярной среди демократически настроенной интеллигенции и широкой публики. Их произведения вдохновляли читателей задуматься о несправедливости, бороться за свои права и стремиться к переменам.
Дмитрий Минаев внес вклад в литературный язык сатиры своим умением обращаться к актуальным темам через традиционные поэтические формы, добавляя остроумные аллюзии и «перелои» известных произведений. Его творчество отличалось широтой охвата и вниманием к деталям социальной жизни.
Василий Курочкин, будучи главным редактором «Искры», обеспечивал её идеологическое направление, делая журнал важной трибуной для критики политического режима. Его сатирические произведения и переводы (особенно «Марсельезы») стали символом борьбы за свободу и равенство.
Творчество Минаева и Курочкина остается значимым не только как часть истории литературы, но и как пример использования поэзии и сатиры в общественной борьбе. Они не только обличали пороки своего времени, но и вдохновляли на перемены, что делает их наследие актуальным и сегодня.
Связь с другими видами искусства
Подготовьте сообщение о художниках-карикатуристах, сотрудничавших с журналами «Искра», «Свисток», «Современник». Приведите примеры злободневных карикатур, отразивших общественную обстановку второй половины XIX века.
Во второй половине XIX века карикатура заняла важное место в общественной и культурной жизни России, став не только способом развлечения, но и мощным инструментом социальной и политической критики. Журналы «Искра», «Свисток» и «Современник» активно использовали карикатуры, чтобы привлечь внимание к острым общественным проблемам и высмеять недостатки государственной системы, пороки высшего общества и повседневные абсурды.
Среди художников-карикатуристов, сотрудничавших с этими журналами, выделяются имена Николая Степанова, Михаила Знаменского и Алексея Суворина. Их работы отличались остротой, символизмом и точностью социального анализа. Николай Степанов в своих карикатурах поднимал темы коррупции, абсурдности бюрократической машины и угнетённого положения крестьян. Его работы были наполнены сарказмом и часто изображали чиновников с мешками денег или крестьян, страдающих от безысходности. Михаил Знаменский уделял внимание высмеиванию праздности дворянства и его оторванности от реальной жизни народа. Алексей Суворин использовал в своих работах символические образы, такие как пробуждающийся медведь, символизировавший народное восстание.
Злободневные карикатуры этих мастеров отражали самые актуальные проблемы эпохи: бюрократическую волокиту, социальное неравенство, крестьянский вопрос и коррупцию. Например, одна из карикатур изображала чиновника с длинным носом, опускающимся в сундук с деньгами, подчёркивая алчность властей. Другие работы высмеивали военные реформы, представляя солдат в виде игрушечных фигурок под руководством абсурдного генерала, что подчеркивало неэффективность государственных изменений.
Карикатуры служили мощным инструментом формирования общественного мнения, побуждая читателей задуматься о несправедливости и недостатках общества. Эти работы помогали людям увидеть реальность и призывали к изменениям, одновременно служа способом объединения демократически настроенной аудитории. Художники-карикатуристы внесли огромный вклад в развитие русской сатирической культуры и сделали журналы «Искра», «Свисток» и «Современник» важной частью общественной жизни второй половины XIX века.
Похожие решебники
*размещая тексты в комментариях ниже, вы автоматически соглашаетесь с пользовательским соглашением